第十九屆北京國際音樂節逼近收官，但精彩連續不斷：莫扎特、馬勒、德沃夏克、柴可夫斯基一位位音樂大師緩步走來；《唐璜》以浸沒的方式貼身觀眾、手機成為傳遞鳥叫和完工現場吹奏的利器經典與創造相融相合，給觀眾帶來了無盡的聽覺震驚與精神享受。
歌劇可以這麼聽這麼看
歌劇照舊扮演著主要的腳老虎機 素材色，但與以往差異的是，本屆音樂節除了為觀眾帶來像本杰明布里頓《仲夏夜之夢》這樣全新的劇目外，浸沒式環境歌劇《唐璜》、3D情形歌劇《湮滅》的出現則令人大開眼界，銳意創造，連續不斷試探，北京國際音樂節長年來的藝術理念又一次得到了淋漓盡致的體現。
細心的觀眾不難發明，以瓦格納、施特勞斯為典型的德國浪漫主義歌劇一直是北京國際音樂節歌劇舞臺上的主軸，但比年來音樂節把焦點更多地瞄準了20世紀當代主義歌劇，并推出英國作曲家本杰水果 老虎機明布里頓的作品，在《諾亞的洪水》《彼得格賴姆斯》之后，完整舞臺版的《仲夏夜之夢》也進入了觀眾的視野。
不僅如此，除了一如既往推介新劇目外，凝結了老虎機大獎玩法最前沿舞臺視覺專業的新銳歌劇，也首次出目前了本年音樂節的舞臺上。浸沒式環境歌劇《老虎機 下載唐璜》、3D迷你歌劇《湮滅》的上演，中國觀眾的歌劇觀賞體驗悄然間發作了一場革命性突破。
在演出開始前，誰都無知道浸沒式、3D歌劇究竟是什麼？這種推翻了傳統歌劇演出形態的新格式到底會產生怎樣的觀賞體驗，遠離傳統的劇院舞臺，歌劇是否還是歌劇？帶著這樣的問題，觀眾走進了三里屯這個北京最時尚的商務中央，而當演出解散后，人們忽然意識到，本來歌劇可以這樣聽。
就像北京國際音樂節藝術總監余隆所說的：古典音樂藝術陪伴著人類文明、藝術與思想的先進連續不斷演進，從來沒有像今日這樣遇吃角子老虎機遊戲心得到到新專業、新媒體、新審美趣味的沖擊，所以用全新的姿態賦予傳統藝術鮮活的生命力，是我們每一個音樂藝術家的使命。可以說，正是在歷史上最前衛，最包容，最具現代氣味的一屆音樂節時期，北京觀眾領略到了歌劇藝術在21世紀舞臺的無窮可能性。
19年45部歌劇、62場演出、26次中國首演、2次亞洲首演、1次世界首演，這是北京國際音樂節至今所交出的歌劇成果單，假如說客觀的數據還不足以描述音樂節歌劇功績的話，觀眾的切身感受也許更能折射出這份成果。當布里頓的歌劇《仲夏夜之夢》又一次填補了內地歌劇舞臺的劇目空缺時，音樂節的忠實觀眾們對于中國首演已經不再感覺新奇，由於每年一劇一首演早就成為了北京國際音樂節歌劇舞臺的常規和常態。
