唯一留下的老相機
趙家老相館已經經營四代了
老相機如今還能採用
相信喜愛影戲的人都不會錯過陳凱歌的《霸王別姬》，這部影戲以一對京劇名角從清朝末年到文革時期所遇到的各種運氣為主線，陳說了北京一家京劇戲劇團的沉浮故事，情節盤曲感人，無數觀眾為之而打動，稱其為中國劃時代的影當作品。原先認為這樣的情節只有導演才能編出來，不曾想過會在現實中出現——儋州那大市區內一家名叫大恒生的老拍攝館也有雷同的履歷。這座歷經近80年的老相館從其第一代創始人到今日，歷經了常人無法想象的酸甜苦辣……
大恒生相館坐落在那大鎮解放南路275號，門面并不大，但店里的很多陳列通知我們，這家店有著差異凡響的履歷。相館門口掛著一個牌匾，匾上所寫大致意思是，四代老相館，家傳手藝等等。店內吊掛著這家店三代老板的大幅照片，當中有一張畫像吊掛在大廳正中心，這就是大恒生第一代老板趙在球。從這張照片開始，大恒生第三代傳人趙良會帶我們去了解這家老相館的歷史以及四代拍攝人的酸甜苦辣。
第一代：用日真相機空手起家
7月7日：相館的創始人趙在球，出生于1899年，上世紀20年月與兩位姐姐從福建逃難到儋州那大。趙良會說，那時的那大充其量算是一個鄉村，常住人口不足一千人，遠沒有目前這麼繁榮。趙在球來到那大后，便在一座廟前蓋了一間簡略的茅草房，開始游走于那大周圍地帶給人家打工謀生，由于沒有土地，趙在球和兩位姐姐過著饑一餐飽一餐的日子。
到了1930年，趙在球為了變更貧乏運氣，他一個人從那大到日本謀生。在日本，他有生以來第一次見到相機，看著拍照時會爆炸的相機，他感覺極度新鮮和喜愛。于是便留在相館里給日本老板當學徒，并從老板那里學會了拍攝專業。兩年后，由于心中掛念兩位姐姐，他決百家樂計算程式意離開日本回。臨走時，日本老板為了報答他兩年的工作，將一臺相機送給他作為報酬。
1933年，他帶著這臺相機回到了那大。趙良會說，小時候聽爺爺以及父親提起這臺相機，但并不了解那臺相機具體的工作原理，只知道那臺相機用的是玻璃底片，閃光燈為鎂粉燈，拍攝時會砰的一聲，然后冒出青煙，跟火藥爆炸一樣。回到那大后，趙在球便用這臺日真相機在家里的茅草房開設了一家相館，取名為大恒生相館。而那時的還僅僅是荒蠻之地，人煙稀少，因此大恒生便成為那時為數不多的相館。
大恒生開張后，那大有間拍攝館的越傳越廣。據趙良會說，那時有很多人慕名從那大周圍地域步行來到大恒生拍攝，逢年過節人最多，有時候相館還沒有開門，人們就早早在相館門口列隊等待。趙良會說。這種列隊等待的場面只有逢年過節才會有，而在平時，由于當地人少，固守一個店面是不能養活家里人的。于是，趙在球便當起了流動拍攝人，用百家樂點演算法扁擔挑著近100斤重的器材游走在鄰近的農村、鄉鎮，沿途住民只要一聲招呼他就走進民居，將攝影器材組合起來在民宅里為顧客拍攝。他的奶奶便是爺爺在洛基跑拍攝業務時熟悉的，那時奶奶看見爺爺拿著拍攝器材極度好奇，極度敬拜爺爺，于是便幫爺爺將器材挑回那大，并協助爺爺日常拍攝工作，日久生情兩人便結為連理。
就這樣，趙在球用日真相機賺了第一桶金。進入40年月，他便購入新型相機，為大恒生的發展注入活力。趙良會說，那時買入設施都要到海口解放西路一家攝影器材專賣店買入。由于交通不方便，去海口均是步行，用扁擔將藥水、相紙、膠卷等攝影器材背返來，由于帶有器材，從海口來往需要半個月，整個旅途極度兇險。趙良會說，解放前他的一位伯父去海口買入器材時，被沿途的山賊抓緊，由于交不起買路錢非命被山賊殺死。
在趙在球的努力下，大恒生越辦越好，有錢后便到周遍村莊去買材料，一磚一瓦在本來茅草房的原址上蓋起了一座瓦房。看見趙家從事拍攝業極度掙錢，不少人從海口、臨高級地慕名來到相館當學徒，大恒生就這樣進入軌道。
第二代：背著海鷗相機走街串戶
解放后，大恒生的店名一直沿用，直到50年月中期全國工商務改建時被收歸國有后才改名為工農兵拍攝館。大恒生被收歸國有后，趙在球便離開那大來到洋浦一帶開始隱居。因此，兒子趙賢普承繼了他的事業，在工農兵拍攝館當專業員，成為一名國營企業的員工，過著相對不亂的生活。固然被收歸國有，但趙賢普仍然堅定以為自己是大恒生的人，自我介紹時都說自己是大恒生的人。
趙良會說，那時父親工資還算對照高，一個月有30多元的固定收入，因此不需要像爺爺那樣隔三差五扛著拍攝器材走街串巷，一家人相對悠閒地生在世。直到文革開始后，這個拍攝世家的運氣發作了變更。為了隱匿緊張的時局，趙賢普偷偷地將相機藏起來，領著一家人離開那大，開始了流落生涯。趙良會見證了這段頗為辛酸的歷史，他說，父親偷偷藏了一部海鷗120相機，在一家人流落期間，這部相機成了一家謀生的但願。假如那時沒有這部相機，一家人都可能會餓死。他笑著說。他說，流落時期，一家人以幫沿途住民拍攝為生，仿佛又回到了爺爺那個年月的功課方式百家樂平台評價，但差異的是他們的生意只能偷偷地進行，假如被發明則可能被人誤認為是特工，后果不堪設想。他說，縱然是60年月末這樣難題的期間，拍攝的代價仍然不低，一張兩寸的單人照也得一元錢，相當于一個勞工一天的工資，能拍得起相片百家樂教學技巧的人寥寥無幾。因此，一家人的生計僅僅靠這部相機的收入來保持遠遠不夠，他的二哥趙良前因此常常上山打柴補貼家用。
他說，奔波在昌江、白沙等地時，經常由於沒有錢而租不起屋子。為了讓一家人有遮風避雨的地方，他經常以免費為房東拍攝為前提，換取免費住宿。找到屋子后，白天外出給別人拍攝，晚上則返來洗相片。由于沒有暗房，每日晚上要等到半夜房東睡著后，才開始用自制的暗袋洗膠卷。趙良會說，在那時洗相片是一件讓他們提心吊膽的事情，由於在放大照片的時候，放大時機發出滴答聲，很容易被人以為是特工在發報。
這種在流落中擔驚受怕的生活狀態一直連續到20世紀70年月末。
第三代：回到那大重開相館兄弟仨考取了拍攝牌照
70年月末，趙賢普帶著家人回到那大，在原大恒生相館的對面開設了一家拍攝館（那大拍攝館），或許感到到自己來日不多，他便讓三個兒子去考取拍攝牌照，讓兒子們能承繼他的職業。趙良會說，由于經營拍攝館屬于特種行業，因此要通過測驗才能拿到牌照（相當于今日的營業允許證）。而由于前提有限，那時的測驗和目前不一樣，僅僅到街道辦開設的拍攝館照幾張人物照，由三位專業員監考，假如三位專業員一致以為考生操縱正確，便可以獲得牌照。這樣的測驗當然難不倒趙氏兄弟，他們均拿到了牌照。
趙良會說，贏得牌照后，除了老二趙良前外，他和老四趙良祥都在相館里工作，所差異的是老四在國營明珠相館拍攝，后來這家國營相館的產權被老四買斷，更名為金明珠相館，而自己的相館叫美景相館。就在他們三兄弟各有著落后，趙在球、趙賢普于82、83年相繼去世。父親及爺爺去世后，趙良會便成為這個拍攝世家第三代掌門人，承繼了爺爺和父親的職業。
趙良會說，直來臨死前，趙在球念念不忘的還是有朝一日重新回到大恒生相館的原址再次將大恒生的招牌掛起來，但願自己的后人能夠完工這個任務。為了實現祖父的遺愿，趙良會在1989年通過法律渠道將大恒生原址住宅的產權收回。將住宅的產權收回后，趙良會將他所有的器材重新搬入老屋內，重新掛起大恒生的招牌。
如今趙良會一家人在大恒生里工作生活近二十年，為了凸顯大恒生的老字號門面，趙良會將三代拍攝人的大副照片掛在大堂里。他在采訪中向呈現了趙在球留下唯一的攝影作品——那大教堂的老照片，照相于1933年，至今畫面還維持很好。他說，大恒生見證了那大的發展，他父親以及爺爺留下了很多珍貴的老片，可是在文革時非命被焚毀。柜臺上陳列了許多老相機，有很復古的海鷗、珠江120黑白相機，還有其他80年月末的經典機型。在大恒生相館的二樓有一臺趙賢普曾經用過的老相機，至今還在採用。看到，這臺相機是立式的，底座有鐵架支撐，機身是鐵做的，外型有些雷同今日拍廣告片的機械，由于年月悠久機身有不少的銹跡。這臺相機的鏡頭是尺度鏡頭，由于鏡頭不進步，拍照者要拿放大鏡才能看清被拍者的臉色。由于相機過于復古，整個拍照的操縱過程極度復雜，令人目炫繚亂。趙良會說，這臺相機產于汕頭，但百家樂 如何 抓 牌鏡頭是上海生產的，買入時他還沒有出生，但很皮實依然在採用，而且成相質量還不錯。他說，給這臺相機配套的部門設施都是自制的，由於市面上已經沒有賣。由于年月悠久這臺相機常常用于加入展覽，他說，這種相機在儋州甚至整個可能找不出第二臺，在那大就他一個人會採用這種相機。
第四代：跑業務用上了數碼相機
本年僅23歲的趙慶錦是大恒生第四代傳人，他在十六歲時便開始幫父親烹飪店里的生意，目前趙良會已經完全將生意交給他管。
趙良會說，兒子從小就對相機有種常人所不能體會的情節，在上初中時兒子常常私自將店里的相機拿出去拍照，固然沒有途經技術的訓練但其專業程度與正規攝影師相差無幾。他說，目前時代變了，人變得很浮躁，要塌實地做一個行業是很難題的。他但願兒子能夠腳踏實地把這個相館子辦好，并將祖輩留下的產業傳給后人。他說：我們家世代拍攝，拍攝已經是我們的祖業，我們沒有原因不把它承繼下去。
趙慶錦的工作與他的祖輩比起來發作了天翻地覆的變更，不像祖輩那樣要步行去海口進器材，而是從廣州直接郵寄過來；他不需要像他的祖輩那樣要挑著100多斤重的器材走街串巷，只需要拿著一臺重量不過份2斤的數碼相機就可以跑業務。固然目前高科技已經滲透相關的每個專業環節，但他仍然對家里那臺黑白拍攝機充實了好奇，父親通知他，等到將來真正讓他接管相館后，才將這臺相機的採用想法教給他。在趙良會的眼里，這臺相機便是鎮店之寶，誰會操縱它誰便是大恒生的接替人。
目前，趙家的相館不僅僅是大恒生相館，還有老四趙良祥的金明珠拍攝館，如今已經開了一家分店，初具規模化經營的味道。可是，無論將來有幾多分店，這些店的根都在大恒生，沒有大恒生就沒有這個拍攝世家。趙良會看著爺爺趙在球的相片濃情地說。
